演戏是可以靠惯性的,现在就是希望她目前这个状态能多保留一段时间,让她在一个人回到北京拍棚戏的时候还能维持住。
梁平:“我可以多赶赶戏,拍完大场面后我把剩下的交给别人,我也回北京。
但怎么说也要半个月以后了。”
两人像是要放女儿去外地上大学的傻瓜父母,担忧又不得不放手。
陆北旌点点头:“我知道了。”
梁平看一看时间,黄昏快要降临了,虽然现在天还亮着,但时间过得很快。
灯光组已经对照那一天的光源光线把大灯搬出来了,地上到处是电线。
陆北旌站在柳苇对面测光,现在她还是不敢看他。
这几天两人都没说过话。
想到一会儿又要拍亲热戏,陆北旌就有点麻爪。
柳苇做为一个他很看好,并抱有期待的女艺人,他在看待她的时候其实并不是在看女人,而是在看艺人。
她是不是有天份,她的演艺生命有多长,她适合什么的角色,等等。
女艺人的演艺生命多数等于她们的青春期。
说句不客气的,三十岁以前。
三十岁以后的女艺人,观众会潜意识的认为她应该谈恋爱了,应该结婚了,应该生孩子了,应该回归家庭,享受幸福去了。
不管女艺人再怎么挣扎,她们永远无法逃脱这个魔咒,过了三十以后,每过一年,人们对她们的期待就降低一分。
不是没有在超过三十岁的女艺人仍然在演艺界大放光彩。
但这种都是凤毛麟角,多数都是因为剧本需要。
剧本需要一个妈妈、需要一个奶奶、需要一个外婆,等等。
不是市场需要。
而且这样的女艺人一旦有了一个,那就不再需要第二个了。
剧组和投资人,包括观众,在想到妈妈、外婆、奶奶这样的中老年女角色时,只会想起给他们最深印象的那一个。
这就类似特型演员了。
在年轻的时候,大批的女演员都可以发光发热,但当超过三十岁以后,她们中大部分都会从观众的视线中退出,只有极少数能留下,那还要看前辈有没有退圈,假如前面已经有了一个好妈妈、好外婆、好奶奶的女艺人仍然在活动,那后来者想上位就难如登天。
陆北旌对柳苇的演技不乐观,所以在他的预计中,她的演艺生命只到三十岁为止,而她现在十九岁,还不到二十岁,很多女艺人没有她幸运,出道太晚,她们的演艺生命就会比同期少。
他还可以用她十年。
假如她的演技能在这十年里突破,那或许她有可能转变为演技派,尝试更多类型,而不是只有一个年轻可卖。
他是希望她能成为一个好演员的。
但他在梁平提醒时才想起来他忽略了她自己是怎么想的。
她想当演员吗?还是只想红,只想赚钱?还是她想谈恋爱,在这个圈子里找一个男人就退圈结婚过日子去?
收音过来放麦,陆北旌摆摆手,收音虽然不懂但也走了,没有给他们俩身上放麦。
陆北旌又指了指头顶上的收音话筒,对梁平示意了一下。
梁平就让工作人员把话筒也给撤了,等于这段拍摄就不收音了。
他猜陆北旌可能是想跟柳苇说点什么。
反正这段拍摄也是临时加的,有好镜头就用,没好镜头也行。
拍出来到时用配乐带过去也行。
工作人员准备好,清场。
因为当时两人拍亲亲是坐在地上的,所以现在两人也坐在地上,周围的野花丛也是照着当时道具组拍的照片一模一样复原的。
为了让画面生动-->>本章未完,点击下一页继续阅读
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