总体来说，北方通俗文学在数量与影响上，都领先于南方。
当代学者以《品报》为，对北派武侠小说等进行了考证与拾遗，相较之下，二十一世纪以前，南方通俗小说便显得默默无声。
此时虽尚未曾有“南派小说”
、“北派小说”
之称，但在风格与情致上南北方通俗文学确已具有其各自特异性。
直至二零零七年，徐磊以“南派三叔”
为名，创作《盗墓笔记》系列，并于2o1o年3月成立南派小说堂会，推崇“想象力极限”
与“全新的自由写作模式”
，以豪情壮志宣称：“从此世上只有两类小说，即为南派小说和除此之外的小说！”
[4]至此，南派小说堂会正式取用“南派”
之名，“南派小说”
这一概念开始自具风骨。
以徐磊为核心，、天涯、猫扑等为主要创作场地的“南派小说”
，以“堂会”
为名，以“天涯分舵”
、“彩虹堂分舵”
、“猫扑分舵”
等为自称，武侠文学的韵致扑面而来；加之创立之初在题材上对“盗墓”
、“探险”
的青睐，“南派小说”
从自到自觉地开始自南方志怪小说、社会小说中汲取养分；随着明星沧月、江南、陆琪等作家的加盟，其题材有了初步开拓，但究其根本，仍属于南方通俗小说的组成部分。
本文之后章节中所将要论述的所谓“南派小说”
，其定义也正在于此。
自言“开山立堂”
的南派小说因其不可忽视的商业性、视野的局限性及网络文学“奇诡有余，细摹不足”
之弊病，尚未作为名副其实的文学流派获得广泛承认，且因南派三叔以外作家大多声名不显而显得后劲不足，“独角戏”
意味浓重，但作为二十一世纪敢于高呼开堂立派的通俗文学界第一人，南派小说依旧饱受青少年读者青睐。
对此，豪情万丈者有之，不屑一哂者有之，但无可否认的是，十年以来，南派小说确实已在新一代青年人中扎根风行，影响广及出版业、影视业、制造业甚至旅游业，这一代，几无一人不知《盗墓笔记》，不晓南派小说。
在全新的信息时代里，南派小说正以前所未有的度展壮大，不足十年，声名已及国际。
暂不论“两类小说”
的“狂言妄语”
有几分变现的可能，南派小说确以蓬勃朝气向时代宣告：“饰小说以干县令，其于大达或亦迩矣。
[5]”
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