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055 不省人事 名正言顺（第2页）

二个是金盾等剩余三方的出资，春节之前一定要到位，跟组的执行制片，也要尽快确定人选。

《1951》花钱的大头全在筹备期，钱不够啥都办不成。

好消息是置景的设备和人员由军方负责，可以先干活后结账。

爵迹这边先期只要搞定剧组人员差旅花销，以及施工官兵的津贴与慰问品就好。

安排完了爵迹的事情，接下来才是大壮小美急着找陈一鸣拿主意的重头戏。

建组！

演员、置景、道具、器材，几乎所有与拍摄相关的事项，全都得由他最终拍板决定。

这还不提陈一鸣连文学剧本都还没搞出来，老兵那边的探访日程也在等通知。

陈一鸣前世的背锅导演生涯，在这时候就发挥出正面的积极作用了。

敲黑板，影视制作的第二个原则，导演首先不是一个创作者，而是一个项目经理，分解任务才是他的第一项本职工作。

置景这一块，导演其实主要起到一个查漏补缺的作用，提到专业性，还得是电影的美术指导。

所以再次请出美影厂的林萧林大神，出差补贴翻倍，天马山战场的复原工作，就全权委托给他了。

陈一鸣只需要确保场景满足拍摄需求这个大原则，至于具体的置景，那是林萧、范团长以及战史顾问三方合作的事。

（）;（）　　顾问保证场景符合战史细节和军学原则，林萧根据拍摄需求和电影审美做局部改装，范团长负责实际施工。

陈一鸣只要每晚和林大神通个电话交换意见，就可以把握施工进度。

不是说陈一鸣可以就此撒手不管现场一次不去，而是不需要一直钉在工地上，至少在最忙碌的前期，可以节省出大量的时间和精力。

器材这一块，也就是摄影车的改装，同样被他甩了出去，接下任务的是副导演伏瑞香。

祥瑞到底是在好莱坞喝过几年洋墨水的，那边的剧组也混过不少，对于摄影平台如何更好地配合摄影机，其实懂的比陈一鸣还多些。

她所欠缺的，不过是穿越者先人半步的眼界而已，有陈一鸣的提示，当好这个分项目经理并不难。

反正也不需要祥瑞真正动手，她就是个甲方，负责把具体需求讲给魔影厂的改车师傅。

后续就是边改边试验边调试，纯水磨工夫。

《1951》的摄影指导，就不能再找之前纪录片频道的兄弟了，祥瑞都不够资格。

陈一鸣已经拜托谢千里去邀请八一厂的著名摄影师桑平老师。

三十多年前，华国效仿大毛的二战史诗电影《挺进》五部曲拍摄了《解放》三部曲，被誉为华国最难以复现的战争经典之作。

那部电影的6位主摄影，都是当时华国电影界最具实力的“镇厂之宝”

，而桑平是其中最年轻的一位。

能请到现年63岁的桑平担任《1951》的摄影指导，是陈一鸣的最佳选择。

更重要的是，桑平老师一进组，摄灯录三件套的主事人就有了，陈一鸣只要搞定斯塔尼康摄影师与桑平的衔接，后续拍摄这一块就可以开始耍嘴皮子了。

最后也是最繁杂的，是道具的筹备。

《1951》是基于真实战史的电影，道具、服装自然要做到尽可能百分百的还原。

交战双方的军服、装具、枪械、军用装备林林总总几千件，打印出来几米长。

这一块被陈一鸣委托给了魔影厂，小美这个制片主任负责跟进。

其实这方面八一厂更有经验，但是出于大马董主导献礼项目的初衷，还是交给了魔影厂。

军装需要根据参演战士的身材重新订做，然后再进行做旧处理，魔影厂的裁缝班子全国闻名，搞这个比八一厂在行。

而道具方面魔影厂确实欠些底蕴，幸好《1951》战斗场面很少，必须定制的军具也不多。

大批量的群演枪械都是远景，精细度要求不高，直接找横城的租赁公司就行。

那边储存的三八式模型枪，跟死掉的鬼子兵数量刚好对应。

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