白云小说

第471章 魔幻现实主义和复活赛（第2页）

吴胜邦：“你光说服我又有什么用，你要说服评委，说服千千万万的读者。

鲁奖是什么等级的大奖我想你应该很清楚，中协有意将其办成和茅盾文学奖一个档次的盛会，是汉语言文学皇冠上的明珠，也是中协今年工作的重中之重。

如果《土拨鼠之日》得奖，好，我就说过了初审，终审，最后拿到短篇小说奖了，那不是天大笑话吗？”

说到这里，他手上的香烟已经燃尽，又续了一支。

孙朝阳重生八十年代最不习惯的就是烟民数量实在太庞大，而且不分场合地抽，自己这几年不知道吸了多少二手烟。

吴胜邦抽的是熊猫，上海卷烟厂出品的，就是华子那个厂的。

后世卖一百多一包，八十年代也应该不便宜。

这哥们儿这种抽法，每年要为国家贡献多少军费啊。

他既然能够在自己面前说这么多话，显然是对这事很上心，不然直接就撵人。

了。

孙朝阳刚开始还有点惴惴不安，此刻心中却是大定，道：“好，扯四大名着作是有点远，我们就说当代文学吧。

有一篇小说的故事是这样，某人某天早上醒来，发现自己变成了一只大甲虫。

那么，好好的一个人怎么突然变成了虫子呢？是人性的堕落，还是道德的沦丧，或者是遗传密码发生突变？对对对，就是卡夫卡的代表作《变形记》，吴书记，你认为这部作品是科幻还是现实主义小说？没错，在文学史上，这《变形记》是现实题材，毫无争议的现实题材。”

“我继续举例，《铁皮鼓》的故事很神奇吧，是不是很科幻，但人家偏偏就是现实题材。

对了，三月份的时候，有个拉美作家代表团访问我国，其中有位委内瑞拉的作家叫彼特里，他的代表作《雨》中，久旱的干裂土地里，突然长出了个小男孩，就好象地里的庄稼一样。

等到瓢泼大雨下来了，小男孩又消失在土里。

我们可不可以说这孩子是外星人啊，这是一部科幻小说啊。

可人家偏偏就是现实题材。

所以，我个人认为，衡量一部小说属于什么题材，不是看怎么写，而是看写了什么，表现了什么。”

吴胜邦心中大动，把烟头摁灭在烟缸中：“你说的是魔幻现实主义？恩，《土拨鼠之日》倒是可以朝那方面靠，这样别人也没话说。

而且，现在拉美文学正热，有话题性，有热度，不错。”

孙朝阳忽然有点佩服老吴：这人悟性真高！

自七十年代末解放思想改革开放以来，文学界可谓是发生了翻天覆地的变化，在以前，国内文学创作遵循的是现实主义创作的原则，创作手法使用的还是十九世纪巴尔扎克《人间喜剧》那一套，后来又学俄罗斯文学，学托尔斯泰、高尔基，学果戈里。

在特殊十年，更是要求三突出原则。

这种写法中堂堂正正，也出了许多传世经典，但未免有些拘泥，少了变化。

打个比方，传统现实题材那一套就好象乔峰的太祖长拳，凭借一口浑厚的内力，无论什么招式在手中使出来都威力无穷。

比如陆遥的《平凡的世界》就是这个路子，包括他的恩师柳青，还有同时代的作家赵树理。

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