“你说有我在程团还安排了一个翻译,是不是组织对我的不信任?”
祝君安敷衍地“嗯”
了一声,算是回答。
“我介标准的普通话,正统的英格力士,还要请个翻译坐我边上,我这......”
“你说能不能让小孟替我?”
突然想到了逃避的方法,祝导目光一亮,看向莱恩,想要寻求认同。
莱恩摊开双手,眼神无辜,意思是“你觉得可能吗?我说了也不算呀?”
想想也知道不可能,虽然祝孟两个编导都为舞剧倾注了心血,但是祝君安是第一编导,而且他又即将代表首芭在美进行交流工作,程团怎么能允许他在这么露脸的时候往后撤。
说来也奇怪,祝君安在跳舞的时候是个人来疯,观众越多他状态越好,但是采访他却总是有些抵触,以前做演员的时候,几次比赛下来,他也锻炼得可以从容回答采访问题,说几句场面话,后来当了编导,需要应对的对外场合更多,他虽说完全可以胜任,但内心是不喜欢的。
像之前《凤仙花》在国内首演前的记者招待会,他的回答言简意赅,面对挑衅的陷阱问题他也是不卑不亢,头脑清晰,不会自乱阵脚让对方带节奏。
一方面,他觉得语言在描述舞蹈时很无力、很空洞。
罗兰·佩蒂*说过,有些东西一旦讲出来就失去了意义,舞蹈才能将无法言说的东西表达出来,他持有同感。
再就是他的性格使然,他不愿意去解释说明太多,他所表达的皆在舞蹈里,观众一看便知。
现在私下里和莱恩两个人,他却可以诚实地表达他对这项工作的逃避心理。
这时候他不是那个理性又成熟的祝导,他又能做回了那个有个性、最真实的祝君安。
“没事,到时候我来,你想说啥我都知道,我就是你的发言人。”
莱恩提议,他血统里的东北基因加上美国教育,之前上课他没看过的文章,老师提问他都能扯三分钟。
看他那个大包大揽的得瑟劲,祝君安会心一笑。
莱恩明白其实他也不是真打退堂鼓,只是发发牢骚罢了。
午休的时候,莱恩带着祝君安在NYCB的展览走廊里闲逛,两边的墙壁上挂满了和这个舞团有关的照片和海报。
有一张巴兰钦的黑白照片吸引了祝君安的注意,这个20世纪最杰出的舞蹈家、芭蕾编导,正在笑着注视这桌子上的爱猫。
他日常会观察猫的动作,从中汲取灵感,用于自己的舞蹈中。
“我想拿铁了。”
祝君安看了看自己屏保上的小傻猫,自己这次在外演出,又把他送到了可心家,虽然拿铁非常适应新的环境,和大金毛可乐也处得兄友弟恭,祝君安还是不免内疚,“不知道等我回去他还认识我不。”
“肯定呀,拿铁那么聪明,等巡演完我们一起把他接过来。”
莱恩环住他的肩膀,轻声安慰他。
除了这张温情的照片,还展出很多巴兰钦在自己舞剧中的演出照。
他曾经也是一名独舞演员,但是由于膝盖受伤,并且手术不成功,他无法再登台演出。
后来在自己的舞剧里,他经常出演一些具有特色的角色:《三角帽》里的老人,《神奇玩具店》里的黑桃国王,在《海神的胜利》里,他担任演出名为“雪球”
的黑人奴仆的角色,跳了一支独舞。
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