他点头,提笔在第一页的空白写了汉字大写的“贰”
,第二页是之前签好的名字,飘逸舒展的晋人小楷,递给她。
她双手接过,放在身旁,想到之前未竟的问题,“小说里的人物是从历史而写,还是从本心而写?”
他摇头,“我不会去写共识,史学的共识众人皆知。
我就只写个人私见。
比如谢灵运,他祖父谢玄说过:‘我乃生瑍,瑍那得生灵运!
’他自小是天才。
在小说里面他出场的时候已经疲惫不堪。
他恃才放旷,经历了多次起用和贬谪,最后被发配广州,这样一个人在最后的时候内心世界会很丰富吧,回忆也很多。
一般人可能没时间去想从前,想的是明天我要做什么。
但对于将死之人来说,他会想以前的人生历程。”
她拿起勺子,切出一瓣雪梨肉,“相比于故事,好像更着力于描绘情感。”
“人与人之间的情感是特别珍贵也很复杂的。
一种比发丝还要细的情感联系,在写作的时候也特别要小心翼翼,生怕破坏了意境。”
他饮了一口茶。
“所以你在写的时候,好像欲言又止,大量留白。”
“这本就是小说里那些人的行为方式,他们本就是这样。”
“那作为一个作者,你会秉持什么样的方式准则?”
“克制,不滥情。”
他若有所思。
她把那瓣雪梨挖出来吃了,“你还写了一位毁容的女子。
我想,在古代,胜利者往往把女性作为战利品,用来炫耀自己的权力。
这个女子形象体现的是权力的厮杀对人的摧残,世道的纷乱,盛世清平不再。”
“说得好,是这样的用意。”
他赞许道。
她观察他的表情,试探地说道,“但是说到女性形象,呃,可能有些冒昧,但是我感觉,这么说吧,请原谅暂且粗略地将你笔下的女性分为两类,一种是母亲角色,一种是女儿角色。
母亲的形象基本上是虚幻缥缈的符号,没有实体,她不是一个真实的人,是一个为儿子提供精神慰藉,容纳他的软弱无助的形状和符号。
女儿嘛,厄勒克特拉那种,对父亲无限怜爱和同情,极其地忠诚和无条件地维护。
父死则殉身祭奠,父冤则为其报仇。
宽容的母亲,忠诚的女儿,总的来说这两种。”
他目光暗淡下来,“因为现实中我的母亲十分强势和冷漠,我每次都创造一个相反的,如你所说,想象中的虚无符号。
其他的不好说,因为实际我没有配偶和子女。”
她差点忍不住要长篇大论了,但还是努力按捺住口若悬河大加批判的冲动,拿一块绿豆糕塞进嘴里,用力地咀嚼,强迫自己咽下去。
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