闫同贺不知什么时候走到姜扶瑶的位置上坐下,手中的保温杯正往外氤氲着白色热气,面上神情模糊不清。
“以防被说你只会模仿,撇开乐团和指挥的风格,按照你自己的理解重新演奏一遍这首曲子试试。”
将小提琴置于腿上,闻言,严建元抬眸。
姜扶瑶
也证明给我,你如今是否还有被已经成为乐团首席的我视为对手的资格。
其他乐手皆沉默。
他们没过面试视频,也想亲耳确认姜扶瑶是不是真的有进小提琴第一声部的水平。
不然,为什么闫老师和首席都这般偏向她
他们着姜扶瑶。
姜扶瑶也着他们。
视线在面前乐团近百人身上扫过,又落在两个跟拍摄影师手中的黑洞机器上。
总归闫同贺的话本就是姜扶瑶的打算,她点点头,应了下。
深吸一口气,眼眸闭合,手臂轻抬,琴声幽幽传出。
b小调第六交响曲“悲怆”
是柴可夫斯基的“绝唱”
。
指挥首演9天后,他便撒手于人世。
这是首“安魂曲”
,也可以说“追思曲”
、“慰灵曲”
,是一种特殊的弥撒曲,在天主教悼念死者的祭奠仪式中演唱。
但比起创作背景与类型,这首曲子本身才是最震撼人心的存在。
而姜扶的演奏更是让他们毛骨悚然,鸡皮疙瘩起了一身。
空虚的重音作因,慢板第一乐章缓缓延出,叹息般的旋律渐渐营造出令人不安的沉郁氛围,哀婉美丽,谜一样的结尾带出快板第二乐章,三部曲式的结构将主题往返,温柔的旋律有几分安宁。
第三乐章是复合节奏的活泼快板,第一主题谐谑曲轻快得宛若意大利民族舞曲,第二主题则战斗般悲壮,谐谑曲再次出现时,主题便达到高潮,片段不断堆积、强烈。
晦暗、闷郁的终曲凄凉到来,色彩褪去,绝望与暗淡构成这个乐章。
悲剧的结局无可避免,葬礼般的旋律在森然凄寂中渐完。
正好推到特写的摄影着手中镜头愣了下。
那滴晶莹
是眼泪
正如一棵树上找不到形状完全一样的两片叶子,一千人中很难找到在思想情感上完全协调的两个“哈姆雷特”
。
交响乐版本有不同指挥的区别,同首乐曲的不同独奏者也有截然不同的情绪表达。
音乐是最“透明”
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