计划这东西,就是用来打乱的。
开机前的最后一周,剧组日程被安排的满满当当。
幕后团队一分为二,摄影组去拍空镜,道具组改造布景。
结果道具这边出了岔子,大壮借来的游艇实地开工才发现尺寸不够,摄影机和轨道摆不开。
这已经是大壮朋友圈里最大的船了,比这条更大的就算借得来,也开不进黄浦江。
无奈之下,大壮只能发动皇阿玛之力,通过魔影厂的关系,包下了江上个头儿最大的游船。
友情价,3天20万。
于是备用金还没坚持到开机就浪没了。
先帝创业未半而花光预算。
包人家的船就得紧着人家的时间安排,这场戏不得不挪到8月下旬。
日程表牵一发而动全身,陈一鸣只好把后面的戏拉到前面来,马大壮联系外景档期就差把电话打爆炸,小美的预算表几乎一小时一变。
突出一个焦头烂额,脱离了后勤完备的横店大舞台,剧组成员有一个算一个全是菜鸡,陈一鸣久违地找回了几分当年初入行的酸爽。
……
忙忙乱乱中结束了前期筹备的所有事项,《魔都假日》的主要演员与各部门头领汇聚一堂,借用第一场戏的取景地西郊宾馆的一个大会议室,按时启动了开拍前的剧本围读。
一般来说,剧本围读是剧组全体主创在开拍前达成一致合议的必须步骤,在这个环节,包括演员、导演、编剧、服化道、摄灯录、剪辑、后期等各个部门都必须参与进来。
作为主创核心的导演和编剧,需要将自己的创作意图充分向团队成员阐述传达,对于主观性比较强的部分,要取得演员以及其他部门的充分“谅解”
。
围读过后,作为一剧之本的剧本原则上不再变动,整个团队都将以围读后的剧本为基础运作。
当然,实际执行过程中,所谓原则就是用来突破的。
剧组这个地方,要么东风压倒西风,要么西风压倒东风,话事人只能有一个,没有例外。
演员和导演争,导演和编剧争,制作人和导演争,甚至有些强势的武术指导、摄影指导都能横插一杠子。
不争哪来的话语权?
老制片厂模式下,剧本围读的严肃性得到了很好的保障,毕竟华国的电影传统历来是导演最大,其话事人的地位是有上头背书的。
当然,导演的言行也要受到所属制片厂的监督,哪怕是谢静谢大导,想随随便便往定稿的剧本里加“私货”
也是不允许的。
这样一来,导演自然是无比重视剧本围读,毕竟这是巩固其权威、贯彻其创作意图的有益程序。
改制之后,导演中心制得以延续,但制片厂的监督却名存实亡。
华国导演们一朝去除束缚,瞬间如同脱缰野马,打着创作自由的旗号,在放飞自我的道路上一发不可收拾。
大权在握之下,导演怎么可能尊重围读的成果呢?
追求艺术嘛,要的就是火花,要的就是碰撞,不改不舒服斯基!
第二天要拍的剧本,头天晚上攒出来都嫌不够新。
导演带头不尊重剧本,其他主创又能有几分热情?
几年折腾下来,如今剧本围读已经名存实亡,少数坚持这个程序的剧组,也只限于主要演员一起读读台词,对全体主创的约束性几近于无。
当然具体情况具体分析,仅就《魔都假日》来说,一众主创对剧本围读还是充满“期待”
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