妙如带着烟罗施就过去了。
傅红绡不知从哪里得知，她跟在钟二奶奶谢氏身边，学过丹青。
非要缠着妙如献献艺，画幅作品，好让她拿来做花样子。
妙如想了一想，也好！
等画出来后，也学着描一幅。
回京也要开始学针线上的手艺了，到时也有个东西好练练手，就同意了。
想到此画是要作绣品花样子的，逼真是首要前提了。
深吸了一口气，提起笔来，妙如就专心致致地画了幅奔马图。
没错，就是效法前世悲鸿大师那著名的《奔马》。
徐大师是第一位把西方素描及油画艺术手法，与中国画成功地结合起来开山鼻祖。
之前妙如下定决心学画时，就想起他来。
跟徐大师一样，她也兼习过西洋油画、素描和中国画的技法。
回忆起前世老师介绍过徐氏画法，练熟毛笔后，妙如私底下没少试画过他的奔马。
加上在谢氏身边练习了一年的笔法，她对中国画用笔技巧，生出许多感悟和新的理解，使得她的画功，有了一日千里的进展。
当停下笔时，一匹奔腾中的骏马跃然纸上。
傅红绡盯着那画纸，半天说不出一句话来。
看到她这副神情，妙如以为自己画得不好，够不上作样本的水准，忙要收起来藏好。
只见傅红绡一把抓住她的胳膊，阻止了正在进行的动作，语无伦次地说：“不要动，我想想，不要动，我想想，怎么才能不差分毫地再现你这马的神韵。”
听到此话，妙如刚提起心，才放回原处。
虽然比起徐大师的原作，自己这幅算是差远了。
但贵在此种画法新颖，古人没见过，比之中国画传统的技法，多了几分逼真和层次感。
难怪她是此等反应！
随后，傅红绡难捺激动地与她交流起，画法和绣法的技巧来。
得知她还没学过刺绣，还向她推荐了玲珑绣庄出来的绣娘。
说是有些被大户们请回家供奉起来，专教跟她一般大小的孩子学刺绣；有些被聘到京城绣坊里当起了招牌绣娘。
自己可以介绍几个好的，让她来挑。
妙如听了很高兴，忙表示，回去后跟爹爹和母亲提一提。
两人就此分了手。
妙如怎么也没料到，她留下的奔马图，会在日后给她的生活，带来那般大的变数和影响。
这是后话先不提！
到了八月初二，她们的船终于在通州码头靠了岸。
与傅红绡互留了住址后，两人又约定今后要常通信。
妙如就跟傅家众人依依惜别上了岸。
钟家一众人刚踏上码头的地面，就见杨氏身边的崔妈妈迎了上来。
妙如受宠若惊，不知家中发生了何事！
问候完父母亲，又问到妹妹妤如和婵如，想从她那里旁敲侧击，摸出一些线索来。
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